Resolución de 6 de mayo de 2025, de la Subsecretaría, por la que se publica el Convenio con la Fundación Industrias Creativas, para la colaboración en el desarrollo del espacio «Conexiones i» en el marco del Festival Bime y la internacionalización de la industria musical española en 2025 y 2026, financiado por el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia-Next Generation EU.

El Ministerio de Cultura y la Fundación Industrias Creativas han suscrito un convenio para la colaboración en el desarrollo del espacio «Conexiones i» en el marco del Festival BIME y la internacionalización de la industria musical española en 2025-2026, por lo que, conforme a lo previsto en el artículo 48.8 de la Ley 40/2015, de 1 de octubre, de Régimen Jurídico del Sector Público, una vez inscrito en el Registro Electrónico Estatal de Órganos e Instrumentos de Cooperación del Sector Público Estatal, procede la publicación en el «Boletín Oficial del Estado» de dicho convenio, que figura como anexo a esta resolución.

Madrid, 6 de mayo de 2025.–La Subsecretaria de Cultura, María del Carmen Páez Soria.

ANEXO

Convenio entre el Ministerio de Cultura y la Fundación Industrias Creativas para la colaboración en el desarrollo del espacio «Conexiones i» en el marco del Festival BIME y la internacionalización de la industria musical española en 2025 y 2026 financiado por el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia-Next Generation EU

REUNIDOS

En Madrid, a 30 de abril de 2025.

De una parte, doña María del Carmen Páez Soria, Subsecretaria del Ministerio de Cultura, nombrada mediante Real Decreto 229/2024, de 27 de febrero, en ejercicio de las competencias atribuidas por el artículo 6 del Real Decreto 323/2024, de 26 de marzo, por el que se desarrolla la estructura orgánica básica del Ministerio de Cultura, y en virtud de la delegación de competencias establecida en la Orden CLT/503/2024, de 27 de mayo, apartado 10.º1.h), sobre fijación de límites para la administración de créditos para gastos y de delegación de competencias.

De otra parte, don Alfonso Santiago San Vicente, con DNI ***4902**, actuando como Presidente del Patronato de la Fundación Industrias Creativas, con domicilio social en Camino de la Ventosa, 46, 1.º D, CP 48013 de Bilbao, y con NIF G-01614494, la cual se halla inscrita en el Registro de Fundaciones del País Vasco con el número F-457 (en adelante, la Fundación).

Las partes intervienen en la representación y con las facultades que sus respectivos cargos les confieren, reconociéndose mutuamente capacidad y legitimación para obligarse y convenir, y al efecto,

EXPONEN

I. Que la Fundación es una organización constituida sin ánimo de lucro que tiene entre sus fines fundacionales los siguientes:

a. El apoyo a la profesionalización del sector cultural y creativo.

b. Diseño, desarrollo y ejecución de actividades culturales y artísticas y/o vinculadas con el sector cultural y creativo.

c. Coordinación y creación de recursos para el desarrollo de actuaciones, acciones, contenidos y actividades culturales y creativas.

d. Colaboración con entidades, organismos e instituciones vinculadas con el ámbito cultural y creativo.

e. Fortalecimiento del tejido empresarial del sector cultural y creativo.

f. Fomento de la creación de redes en el sector cultural y creativo en el ámbito nacional e internacional, y participación en dichas redes, así como en cualesquiera otras ya existentes.

g. Generación de recursos para la internacionalización artística y profesional del sector cultural y creativo.

II. Que el Real Decreto 323/2024, de 26 de marzo, por el que se desarrolla la estructura orgánica básica del Ministerio de Cultura, en su artículo 6.2.l), dispone que le corresponde al Centro de Coordinación de Industrias Culturales del Ministerio de Cultura «el diseño de las políticas de promoción de las industrias culturales en coordinación con la Secretaría de Estado de Cultura, así como su desarrollo, o la coordinación de actividades cuando correspondan a competencias concretas del resto de los centros directivos u organismos públicos del departamento».

III. Que el Gobierno de España aprobó en la sesión del Consejo de Ministros del día 27 de abril de 2021, el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia de la economía española. Dicho plan se divide en diferentes componentes según distintos ejes de actuación en los que intervienen los diferentes departamentos ministeriales. El Ministerio de Cultura (en adelante, MCLT) es partícipe en varios de estos componentes y presentó una serie de reformas e inversiones que servirá para plasmar las políticas estratégicas definidas para la presente legislatura.

En concreto, el componente 24 del mencionado plan, denominado Revalorización de la industria cultural, está orientado a fortalecer la cadena de valor de las industrias culturales españolas, mediante el refuerzo de sus capacidades y resiliencia. Entre los objetivos de este componente se estableció la necesidad de apoyar la promoción e internacionalización del sector cultural para que, a través de la utilización de herramientas de difusión, pueda alentarse el crecimiento de los profesionales y las industrias culturales. Así, dentro del conjunto de iniciativas que recoge la primera de las inversiones del componente 24, se incluye un proyecto específico de vertebración e internacionalización del sector cultural.

IV. Que BIME es un evento anual cuyo fin es actuar como un punto de encuentro profesional y una muestra de talento emergente a través de diferentes actividades, el cual tiene lugar desde 2013 en Bilbao (Bizkaia, España) y desde 2022 también en Bogotá (Colombia). En el año 2023 celebraron una nueva actividad en Seattle: BIME x KEXP. En la actualidad, BIME se ha posicionado como uno de los eventos más representativos de la música en español y un referente de las industrias culturales y creativas con un fuerte alcance internacional.

V. Que ambas instituciones han estudiado conjuntamente cómo contribuir a la promoción e internacionalización de la industria de la música y consideran necesario colaborar en el marco de los eventos BIME Bogotá y BIME Bilbao, para ampliar la presencia de la industria cultural española en el panorama internacional, fomentar la profesionalización del sector de la industria musical en el ámbito de la internacionalización y generar conexiones del sector de la industria cultural española, en particular con los países americanos.

Para ello, se celebraron dos convenios en 2022, publicados mediante sendas resoluciones de la anterior Dirección General de Industrias Culturales, Propiedad Intelectual y Cooperación (DGICPIC) de 4 de mayo de 2022 (BOE núm. 114, de 13 de mayo de 2022) y de 13 de octubre de 2022 (BOE núm. 250, de 18 de octubre de 2022); un convenio en 2023, publicado mediante Resolución de la DGICPIC de 14 de abril de 2023 (BOE núm. 96, de 22 de abril de 2023); y un convenio en 2024, publicado mediante Resolución de la DGICPIC de 22 de enero de 2024 (BOE núm. 25, de 29 de enero de 2024); para la colaboración en el desarrollo del espacio «Conexiones i: internacionales, iberoamericanas, imprescindibles, industriales» en el marco del Festival BIME, actividad que ahora se busca complementar mediante este nuevo convenio de colaboración.

Por todo ello, ambas partes acuerdan suscribir el presente convenio, que se regirá por las siguientes

CLÁUSULAS

Primera. Objeto del convenio.

El objeto de este convenio es la colaboración en la organización y el desarrollo de una serie de actividades agrupadas bajo la denominación «Conexiones i: internacionales, iberoamericanas, imprescindibles, industriales», encaminadas a fomentar la profesionalización del sector de la industria musical en el ámbito de la internacionalización y generar conexiones del sector de la industria cultural española, en particular con los países iberoamericanos que se integran dentro de los eventos BIME y actividades de colaboración propiciadas por BIME en el exterior.

Estas actividades se desarrollarán en el marco de dos eventos organizados por la Fundación en 2025: el Festival BIME Bogotá, del 6 al 9 de mayo y el Festival BIME Bilbao, del 28 al 31 de octubre; y en un evento organizado por la Fundación en 2026: el Festival BIME Bogotá, durante el primer semestre del año.

Estas iniciativas comparten objetivos comunes en lo que se refiere al desarrollo cultural, profesional y económico de las industrias culturales y creativas y contribuyen a la internacionalización de la industria musical española en América y Europa.

Segunda. Líneas de actuación.

Para el debido cumplimiento del objeto del presente convenio, se establecen las siguientes líneas de actuación, bajo la denominación «Conexiones i: internacionales, iberoamericanas, imprescindibles, industriales» (en adelante, Conexiones i):

En el Festival BIME Bogotá 2025 se llevarán a cabo diversas actividades que se articularán de forma novedosa en torno a cuatro ejes temáticos diseñados para abarcar todos los agentes de interés y líneas de actuación actuales de la música: Creación; Industria Musical; Negocio/expansión e Industrias Creativas o conexas. Entre ellas, se incluyen encuentros sectoriales internacionales, paneles de expertos, masterclass, talleres prácticos y espacios de networking y co-creación.

Dentro de esta programación, la organización seleccionará las 18 actividades más adecuadas que se ejecutarán bajo el itinerario de Conexiones i. Dichas actividades estarán indicadas en la memoria final de justificación. A continuación, se presenta el desglose de las principales propuestas sujetas a selección y concreción definitiva:

1) Artistas, creación y desarrollo:

a) Conversaciones sobre la evolución de los estilos musicales y los géneros de habla hispana.

b) Talleres sobre los procesos creativos de composición y producción, poniendo especial foco en la voz de los productores en el proceso creativo.

c) Masterclass y encuentros entre artistas para compartir herramientas de desarrollo profesional, salud y cuidado.

d) Taller de cómo analizar datos para tomar decisiones en las carreras de autogestión artística.

2) Industria Musical–Música en vivo:

a) Panel de expertos sobre iniciativas para fomentar la circulación de artistas en el espacio iberoamericano.

b) Panel de expertos sobre sostenibilidad e implementación de los ODSs en la música en vivo.

c) Panel de expertos sobre el uso de nuevas oportunidades y tecnologías emergentes en los eventos en vivo.

d) Masterclass sobre producción de espectáculos musicales.

3) Industria Musical–Música grabada y streaming:

a) Panel de expertos sobre el papel de las discográficas y las distribuidoras digitales en la cadena de valor de la música.

b) Taller sobre nuevos usos de los catálogos de música, con especial atención a las sincronizaciones.

c) Panel de expertos sobre la conversión del streaming a los espectáculos en vivo.

d) Conversación especializada sobre los nuevos criterios curatoriales de las listas a partir de las escuchas.

4) Negocio/expansión–Legislación e internacionalización; políticas comunes; vías de exportación entre países; modelos de emprendimiento:

a) Panel de expertos sobre el futuro de la propiedad intelectual y su impacto.

b) Panel de expertos sobre la introducción de la sostenibilidad en la legislación en torno a la música.

c) Panel y/o taller sobre estrategias de exportación y desarrollo internacional.

d) Talleres sobre modelos de emprendimiento en la música y desarrollo de soluciones para el sector.

e) Charla magistral sobre la situación global de la industria musical según agencias de datos.

f) Taller de sobre estrategias de internacionalización entre Europa y América.

5) Industrias Creativas y/o conexas:

a) Panel de expertos sobre innovación social en diferentes ámbitos de la industria musical.

b) Masterclass sobre comunicación en la industria musical.

c) Taller sobre análisis y gestión de los datos para el desarrollo artístico.

d) Conversación sobre música y salud.

e) Panel sobre la incidencia de la música en los deportes: el caso del fútbol.

f) Panel especializado sobre la creación musical en los documentales y las series.

g) Casos de éxito de la música en piezas audiovisuales.

6) Otros:

a) Sesiones BIME: Procesos de co-creación en estudio de grabación entre artistas de España y creadores/as de América y Europa.

b) Actividad El Pitch perfecto: proceso de creación y selección de artistas delante de supervisores musicales internacionales, para colaborar en el desarrollo de una producción audiovisual.

c) Acto de clausura y mesa de trabajo con presencia del Ministerio de Cultura de España.

Los contenidos específicos podrán sufrir variaciones, manteniéndose, en todo caso, el número de actividades previsto.

En el Festival BIME Bilbao 2025 se programarán dentro de este itinerario un total de 20 actividades, que incluirán encuentros sectoriales internacionales, paneles de expertos, masterclass, talleres prácticos y espacios de networking y co-creación. Las actividades ejecutadas estarán indicadas en la memoria final de justificación. A continuación, se presenta un desglose de las propuestas, cuya cantidad y temática son orientativas:

1) Artistas, creación y desarrollo:

a. Conversaciones sobre la evolución de los estilos musicales y los géneros de habla hispana.

b. Talleres sobre los procesos creativos de composición y producción, poniendo especial foco en la voz de los productores.

c. Espacios activos de networking y desarrollo para músicos en consolidación de sus carreras.

d. Taller sobre la importancia del relato en el desarrollo del artista y su branding musical.

e. Masterclass y encuentros entre artistas para compartir herramientas de desarrollo profesional y cuidado.

f. Demo performances de procesos creativos que incluyan el uso de tecnologías emergentes.

2) Industria Musical-Música en vivo:

a. Panel de expertos sobre iniciativas para fomentar la circulación de artistas en el espacio europeo e iberoamericano.

b. Panel de expertos sobre la internacionalización de festivales.

c. Panel de expertos sobre los nuevos retos en las giras musicales.

d. Masterclass sobre música en vivo con perspectiva de género.

e. Panel de expertos sobre las nuevas formas de programación de salas.

f. Panel especializado sobre música, artes escénicas, teatro y nuevas audiencias.

g. Panel de expertos sobre el uso de inteligencia artificial en los eventos en vivo.

h. Masterclass sobre producción de espectáculos musicales.

3) Industria Musical–Música grabada y streaming:

a. Panel de expertos sobre el desarrollo y la distribución discográfica y los retos de las comunidades digitales.

b. Conversación sobre la creación de comunidades y la relación con los fans en la música.

c. Taller sobre nuevos usos de los catálogos de música, con especial atención a las nuevas oportunidades de visibilización y alcance de públicos.

d. Taller sobre cómo han cambiado los criterios curatoriales de los catálogos en función de la evolución del consumo.

e. Panel de expertos sobre la conversión del streaming a los espectáculos en vivo.

f. Taller profesional de análisis de data en la estrategia de la carrera de los artistas.

g. Casos de éxito y análisis de fenómenos de nicho en el streaming.

h. Panel sobre edición en la industria musical.

i. Panel de expertos sobre tendencias en las plataformas de streaming.

j. Panel de expertos sobre los retos del sector independiente en la música grabada.

4) Negocio/expansión-Legislación e internacionalización; políticas comunes; vías de exportación entre países; modelos de emprendimiento:

a. Panel de expertos sobre el futuro de la propiedad intelectual y su impacto.

b. Panel de expertos sobre la introducción de la sostenibilidad en la legislación en torno a la música.

c. Panel y/o taller sobre estrategias de exportación y desarrollo internacional, con especial atención al mercado europeo y su puente hacia otros continentes.

d. Talleres sobre modelos de emprendimiento en la música y desarrollo de soluciones para el sector.

e. Presentación del programa de Aceleración BIME 2025 para el acompañamiento de startups en industrias culturales y creativas.

f. Presentación del informe panorámico sobre las principales tendencias en tecnologías emergentes aplicadas a soluciones para la música a nivel global.

g. Mesa sectorial sobre inversión e impacto en Cultura.

h. Panel sobre música, medición de impacto y legado.

i. Taller sobre estrategias de internacionalización entre Europa y América.

j. Panel sobre legislación europea en torno a la música.

k. Panel sobre una estrategia común europea para la internacionalización de la música.

l. Taller sobre modelos empresariales en las industrias culturales y creativas.

5) Industrias Creativas y/o conexas:

a. Panel de expertos en música y entretenimiento.

b. Masterclass sobre el papel de los prescriptores mediáticos de la música en 2025.

c. Gran conversación sobre música clásica y nuevos públicos.

d. Gran conversación de música y moda.

e. Masterclass de artes escénicas, teatros y auditorios.

f. Masterclass de música y comedia.

g. Taller sobre análisis y gestión de los datos para el desarrollo artístico.

h. Conversación sobre música y salud.

i. Panel sobre la incidencia de la música en los deportes.

j. Panel especializado sobre la creación musical en los videojuegos.

k. Conversación sobre música y universos audiovisuales (Marvel).

6) Presentación de la primera edición del Congreso de Investigación en Industrias Creativas en el marco BIME y con la colaboración de universidades.

Se invitará a investigadores, profesionales y académicos a presentar trabajos cuyo eje u objeto de estudio sea el sector musical. Estos pueden estar basados en diversas dimensiones, incluyendo metodologías cuantitativas y cualitativas, y trabajos experimentales en el ámbito artístico y creativo. Los temas de interés incluirán, entre otros, el impacto de la digitalización en la producción y distribución musical, las dinámicas del mercado laboral, el papel de las plataformas digitales en la promoción de la música en español y las estrategias de sostenibilidad en el contexto iberoamericano; el papel de la música como eje transformador de otras economías y sectores (audiovisual, publicidad, deporte, moda, turismo, política, etc.).

Las propuestas podrán incluir, pero no están limitadas a, los siguientes ejes temáticos:

a. Impacto de la música en las industrias creativas y otros sectores económicos.

b. Modelos de negocio en la música: streaming, derechos de autor, monetización, emprendimiento, startups y nuevas plataformas.

c. Creación y Star System: referentes y tendencias artísticas y de consumo, procesos creativos, inteligencia artificial y tecnología.

d. Políticas culturales y legislación: regulación, cuestiones éticas, derechos de los artistas y propiedad intelectual en la era digital.

e. Música, públicos y sociedad: inclusión, diversidad, fenómenos culturales y el impacto social de la música.

f. Festivales y entretenimiento: tendencias, sostenibilidad y nuevos formatos de eventos musicales, música y espectáculo, etc.

g. Educación y formación en las industrias creativas: nuevas metodologías y desafíos en la enseñanza de la música y gestión musical.

h. Música, comunicación y prescriptores culturales (medios, moda, publicidad, deporte, entretenimiento, etc.).

Los resultados de esta convocatoria contribuirán a la consolidación de un espacio de referencia para el estudio y desarrollo de la industria musical, promoviendo la transferencia de conocimiento y fomentando la sinergia entre la academia y la industria.

Con respecto a la propuesta BIME Bogotá 2026, se diseñarán acciones de continuidad en línea con las propuestas del año presente. La organización seleccionará las 18 actividades más adecuadas que se ejecutarán bajo el itinerario de Conexiones i, entre las que habrá encuentros sectoriales internacionales, paneles de expertos, masterclass, talleres prácticos y espacios de networking y concreción con el siguiente desglose, atendiendo a los ámbitos de la industria de la música y contenidos. Dichas actividades estarán indicadas en la memoria final de justificación.

1) Desarrollo artístico; artistas, música y evolución de estilos.

2) Industria Musical: tendencias y evoluciones de la música en vivo, editorial y discográfica.

3) Negocio/expansión: propuestas de crecimiento en líneas directamente relacionadas con la regulación, los desafíos comunes, desarrollo de negocio y emprendimiento, exportación y diálogo internacional. Se pondrá especial atención en la continuidad, seguimiento y crecimiento de iniciativas en consolidación como Startup Village, Startup Competition, el programa de aceleradora o el énfasis en preocupaciones globales (sostenibilidad, inclusión y tecnología).

4) Industrias Creativas y/o conexas: evolución y visibilidad de conversaciones en todos aquellos sectores creativos convergentes e inspiradores para la música, poniendo especial atención en aquellos con potenciales líneas de desarrollo de oportunidades y negocios para la música, así como su transferencia en la sociedad.

Se listan a continuación algunas de las iniciativas derivadas de los 4 ejes temáticos que se diseñarán en 2026, en continuidad con la presente edición:

1) Desarrollo artístico; artistas, música y evolución de estilos:

a. Panel sobre nuevas narrativas sonoras: cómo los artistas emergentes están cambiando la forma de consumir música.

b. Panel sobre fusión de estilos: explorando el futuro de la música global y la reinterpretación de los géneros tradicionales.

c. Taller sobre cómo evolucionar tu estilo musical a través de la experimentación y la colaboración.

d. Taller de la idea al hit: proceso creativo y herramientas para el desarrollo de canciones exitosas.

e. Masterclass de composición: cómo los grandes artistas han redefinido los estilos musicales.

f. Producción musical avanzada para artistas: transformando tu sonido con tecnología de vanguardia.

2) Industria Musical-Tendencias y evoluciones de la música en vivo, editorial y discográfica:

a. Panel sobre la revolución digital en la música en vivo: el impacto del streaming y las plataformas sociales en los conciertos.

b. Panel sobre la evolución del modelo editorial: derechos de autor en la era del contenido digital.

c. Taller sobre cómo construir una estrategia de distribución en el ecosistema digital.

d. Taller sobre gestión de derechos en la era del streaming: aspectos legales y económicos.

e. Masterclass sobre estrategias para sellos discográficos independientes: cómo sobrevivir en el panorama actual.

f. Masterclass sobre el negocio de la música en vivo: planificación de giras y festivales en el mundo postpandemia.

3) Negocio/expansión-Propuestas de crecimiento relacionadas con regulación, desarrollo de negocio y emprendimiento.

a. Paneles sobre el futuro del emprendimiento musical: Innovación, regulación y mercados emergentes.

b. Paneles sobre la exportación musical: estrategias de crecimiento en mercados internacionales.

c. Talleres sobre cómo iniciar y hacer crecer tu startup en la industria musical: una guía para emprendedores.

d. Aceleradora BIME 2026.

e. Mesas sectoriales sobre regulaciones y oportunidades para la expansión internacional de la música.

f. Masterclass de consolidación de iniciativas emergentes: ejemplos de aceleradoras y competiciones de startups.

g. Masterclass sobre sostenibilidad en la música: estrategias empresariales para un impacto positivo.

4) Industrias Creativas y/o conexas:

a. Paneles sobre la convergencia de la música y los videojuegos: nuevos territorios creativos y comerciales.

b. Paneles sobre moda, cine y música: la colaboración entre industrias creativas como motor de nuevas oportunidades.

c. Taller sobre música y publicidad: cómo crear campañas sonoras que conecten con el público.

d. Masterclass sobre el impacto del arte digital en la promoción musical: NFTs y nuevas formas de comercialización.

e. Sesiones de colaboraciones entre industrias creativas: casos de éxito en cine y música.

f. Talleres sobre innovación en las experiencias de usuario a través de la integración de música y tecnología.

En 2026, asimismo, se pretende dar un paso adelante en formatos y actividades que permitan dar mayor visibilidad y continuidad a todas las experiencias derivadas de los eventos BIME, así como expandir y divulgar los resultados del impacto del proyecto y su internacionalización, beneficiosa para España. En este sentido se consolidarán iniciativas demo-performativas y de co-creación dentro del evento.

Además, la propuesta global (2025 y 2026) incluye:

1) Acciones de visibilización y promoción de la industria española, en al menos un artículo en las guías de BIME (que se distribuye entre todos los asistentes a los eventos en formato físico y digital), así como posts con datos relevantes en las redes sociales BIME.

2) Espacios de conexión con profesionales de la industria iberoamericana y europea.

3) Difusión específica de información relevante para el sector sobre acciones vinculadas con la música (la información será facilitada por el Ministerio) y tendrá formato de presentación, artículo o imagen gráfica.

4) Medición de resultados y datos derivados de las acciones realizadas en el marco de Conexiones i.

Tercera. Régimen jurídico.

El presente convenio tiene naturaleza administrativa, y se rige por lo establecido en el capítulo VI del título preliminar de la Ley 40/2015, de 1 de octubre, de Régimen Jurídico del Sector Público, y, por tanto, se regirá por sus propias cláusulas, aplicándose los principios de dicha norma para resolver las dudas y lagunas que pudieran suscitarse en su interpretación y ejecución.

Cuarta. Obligaciones del Ministerio de Cultura.

Para el debido cumplimiento del objeto del presente convenio, el MCLT se compromete a realizar las siguientes actuaciones, conforme al presupuesto desglosado en el anexo:

1. Participar en el diseño, elaboración y realización del programa de actividades referido en la cláusula segunda y en el anexo, comprometiéndose a participar presencialmente en los actos de inauguración y/o clausura, así como a que un empleado público del Ministerio intervenga en las actividades conjuntas.

2. Aportar la cantidad máxima de trescientos cincuenta mil euros (350.000 €) en la totalidad del periodo de actuaciones del presente convenio, una vez ejecutadas y justificadas las acciones programadas con cargo a la aplicación presupuestaria 24.50.33XA.482.

3. Facilitar las relaciones institucionales precisas para el desarrollo y aplicación del presente convenio.

4. Participar en la difusión y conocimiento de las actuaciones que se acuerden dentro del presente convenio.

Quinta. Obligaciones de la Fundación.

1. Asumir la responsabilidad directa de las gestiones necesarias para el buen desarrollo de las acciones promocionales previstas, informando al MCLT de las mismas.

2. Aportar la cantidad máxima de trescientos cuarenta y nueve mil euros (349.000 €) en la totalidad del periodo de actuaciones del presente convenio, de conformidad con el desglose indicado en el anexo.

3. Diseñar y ejecutar, conjuntamente con el MCLT, las actividades mencionadas en la cláusula segunda y en el anexo, debiendo tener en cuenta todos los aspectos técnicos necesarios para la correcta ejecución de las mismas.

4. Diseñar y aportar un programa de actividades detallado que recoja una descripción de las acciones a realizar, así como una valoración de su impacto, presupuesto y posible calendario de acciones. Este programa deberá presentarse ante el MCLT y estará sometido a su aprobación.

5. Elaborar y aportar todos los elementos divulgativos y promocionales necesarios para el adecuado desarrollo de las acciones contempladas en el presente convenio.

6. Incluir la imagen del MCLT acompañada del texto «Financiado por la Unión Europea-Next Generation EU» en las actuaciones promocionales de conformidad con lo establecido en la cláusula octava.

7. Apoyar la difusión y conocimiento de las actuaciones que se acuerden dentro del presente convenio.

8. Informar al MCLT previamente a su realización, mediante la entrega de una ficha explicativa, de los calendarios de puesta en marcha y ejecución de cada una de las actuaciones previstas.

9. Elaborar y presentar a la Comisión de seguimiento la documentación pertinente para la justificación del cumplimiento de las acciones previstas en el convenio, con fecha máxima de 15 de julio para las acciones en BIME Bogotá 2025, de 18 de noviembre para BIME Bilbao 2025 y de 15 de junio para BIME Bogotá 2026, que consistirá en una memoria que comprenda:

a. Una descripción de las acciones realizadas.

b. Una valoración sobre su impacto.

c. Las correspondientes justificaciones sistematizadas del gasto y pago, indicando la parte aportada por el MCLT y el porcentaje de cofinanciación, si la hubiera, por parte de otros organismos.

d. Cualquier otra información que pueda contribuir a valorar la eficacia de las acciones emprendidas.

Sexta. Financiación y forma de pago.

1. El MCLT participará en las acciones objeto de este convenio con un presupuesto máximo de trescientos cincuenta mil euros (350.000 €) para la totalidad del convenio con cargo a la aplicación presupuestaria 24.50.33XA.482, siendo la cantidad máxima aportada para BIME Bogotá 2025 de 112.000 euros, para BIME Bilbao 2025 de 138.000 euros y para BIME Bogotá 2026 de 100.000 euros.

2. La Fundación participará en las acciones objeto de este convenio con un presupuesto máximo de trescientos cuarenta y nueve mil euros (349.000 €) siendo la cantidad máxima aportada para BIME Bogotá 2025 de 112.000 euros, para BIME Bilbao 2025 de 137.000 euros, y para BIME Bogotá 2026 de 100.000 euros, en la totalidad del periodo de actuaciones del presente convenio de 2025, de conformidad con lo indicado en el anexo.

3. La Fundación adelantará los fondos correspondientes a las actividades a realizar previstas bajo el presente convenio.

4. El MCLT realizará el pago de la cantidad estipulada una vez realizadas las actividades, previa Certificación de la Comisión de seguimiento acreditativa del cumplimiento del convenio, de acuerdo con lo especificado en la cláusula quinta.

La certificación a la que se refiere el párrafo anterior deberá expedirse, a más tardar, el 31 de julio para BIME Bogotá 2025, el 2 de diciembre para BIME Bilbao 2025 y 30 de junio para BIME Bogotá 2026.

En el anexo, se recoge el presupuesto previsto para las actividades, desagregado en conceptos de gasto. Si por circunstancias sobrevenidas en la ejecución de las actividades, se produjera una desviación justificada para uno o varios de estos conceptos de gasto, inferior al 25 % de la cuantía prevista para cada uno de ellos, la Comisión de seguimiento podrá decidir la aplicación de una medida correctora de compensación antes de expedir su certificación acreditativa, siempre que se respete el presupuesto máximo de participación de cada una de las partes recogido en esta cláusula, y que se garantice la consecución del objeto y las líneas de actuación previstos en las cláusulas primera y segunda de este convenio.

Si se produjera algún retraso en las actividades previstas en el calendario, se analizará la situación en la Comisión de seguimiento para acomodar el calendario de pagos previstos dentro del plazo de duración del convenio. En el caso de que se produzcan estos retrasos, y, en consecuencia, alguno de los pagos previstos tuviera que realizarse más allá del periodo de duración fijado en el presente convenio, las partes, de común acuerdo, actuarán según lo dispuesto en la cláusula duodécima del convenio, antes de la fecha de finalización de este.

5. Es de aplicación el artículo 59.3 del Real Decreto-ley 36/2020, de 30 de diciembre, por el que se aprueban medidas urgentes para la modernización de la Administración Pública y para la ejecución del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia, referido a la tramitación anticipada de convenios suscritos para la ejecución de proyectos con cargo a fondos europeos. La participación del MCLT queda condicionada a la existencia de crédito adecuado y suficiente en el año 2025 y 2026.

Séptima. Obligaciones de las partes conforme al Reglamento (UE) 2021/241 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 12 de febrero de 2021, y la Orden HFP/1030/2021, de 29 de septiembre, por la que se configura el sistema de gestión del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia.

De conformidad con lo establecido en el Reglamento (UE) 2021/241 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 12 de febrero de 2021, por el que se establece el Mecanismo de Recuperación y Resiliencia, así como con lo establecido en la Orden HFP/1030/2021, de 29 de septiembre, por la que se configura el sistema de gestión del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia, ambas partes se comprometen a:

I. Dar cumplimiento del principio «do not significant harm». A fin de garantizar que el presente convenio se ajusta a la Guía técnica para la aplicación del principio de «no causar un perjuicio significativo» (DO C 58 de 18.2.2021, p. 1), las acciones previstas en el mismo excluirán las actividades que se enumeran a continuación:

a. Las actividades relacionadas con los combustibles fósiles, incluida la utilización ulterior de los mismos, excepto los proyectos en el marco de esta medida relacionados con la generación de electricidad y/o calor utilizando gas natural, así como con la infraestructura de transporte y distribución conexa, que cumplan las condiciones establecidas en el anexo III de la Guía técnica sobre la aplicación del principio de «no causar un perjuicio significativo»;

b. Las actividades en el marco del régimen de comercio de derechos de emisión de la UE (RCDE) en relación con las cuales se prevea que las emisiones de gases de efecto invernadero que van a provocar no se situarán por debajo de los parámetros de referencia pertinentes. Cuando se prevea que estas no van a ser significativamente inferiores a los parámetros de referencia pertinentes, deberá facilitarse una explicación motivada al respecto, siendo estos los establecidos en el Reglamento de Ejecución (UE) 2021/447 de la Comisión;

c. Las actividades relacionadas con vertederos de residuos, incineradoras y plantas de tratamiento mecánico-biológico, siendo estas exclusiones no aplicables a las acciones emprendidas en el marco de esta medida en plantas dedicadas exclusivamente al tratamiento de residuos peligrosos no reciclables, ni a las plantas existentes, cuando dichas acciones tengan por objeto aumentar la eficiencia energética, capturar los gases de escape para su almacenamiento o utilización, recuperar materiales de las cenizas de incineración, o su reacondicionamiento para operaciones de reciclaje de residuos separados, como el compostaje y la digestión anaerobia de biorresiduo, siempre que tales acciones no conlleven un aumento de la capacidad de tratamiento de residuos de las plantas o a una prolongación de su vida útil, debiendo justificarse documentalmente estos pormenores por cada planta; y

d. Las actividades en las que la eliminación de residuos a largo plazo pueda causar un perjuicio al medio ambiente.

e. Sólo serán elegibles aquellas actividades que cumplan la legislación medioambiental nacional y de la UE pertinente.

II. Contribución al tagging verde y digital si fuera el caso.

III. La obligación del registro de datos de los beneficiarios en las bases de datos, incluyendo por tanto las declaraciones de la aceptación de la cesión de datos entre las Administraciones Públicas de todos los perceptores finales de fondos.

IV. La sujeción al control de los organismos europeos, así como el compromiso a conceder los accesos necesarios para que estos ejerzan sus competencias.

V. La conservación de los documentos de conformidad con el artículo 132 del Reglamento Financiero.

VI. La necesidad de que la Fundación se asegure también de medidas que reduzcan el riesgo de fraude, corrupción y conflicto de intereses en las actividades de contratación. A este respecto, se atendrá a lo dispuesto en la Orden HFP/55/2023, de 24 de enero, relativa al análisis sistemático del riesgo de conflicto de interés en los procedimientos que ejecutan el Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia.

Octava. Promoción y difusión.

La Fundación se compromete a que en toda la publicidad y en todo el material de promoción y difusión de la participación española del evento aparezca el logotipo del Ministerio de Cultura. Adicionalmente, se incorporará el emblema de la Unión Europea y, junto a este, se incluirá el texto: «Financiado por la Unión Europea-Next Generation EU» que permitirá identificar el origen de la ayuda como parte del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia. Esta publicidad se realizará de conformidad con lo establecido en el Manual de Marca del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia confeccionado por la Secretaría de Estado de Comunicación de la Presidencia del Gobierno.

Las partes consienten recíprocamente en autorizar el uso de sus denominaciones, marcas y logotipos genéricos exclusivamente para las acciones objeto de este convenio. Todos los diseños de los documentos, en su término más amplio, que sean utilizados para la promoción y difusión del presente convenio serán acordados por las partes con carácter previo a su publicación.

Las partes se comprometen a consensuar el contenido de las notas de prensa que ambas instituciones publiquen en relación con el objeto del presente convenio.

Novena. Mecanismos de seguimiento, vigilancia y control.

Las partes constituirán una comisión de seguimiento formada por representantes de cada una de ellas, cuyo objeto será velar por la ejecución y buen fin de la organización del evento y resolver las incidencias que puedan plantearse en su desarrollo. Por parte del Ministerio de Cultura, integrará la Comisión la persona titular de la Subsecretaría o persona en quien delegue y dos funcionarios del Centro de Coordinación de Industrias Culturales, uno de los cuales ejercerá como secretario; por parte de la Fundación, su Director/a o persona en quien delegue y otro representante designado por la Fundación.

Se celebrarán cuantas reuniones se consideren necesarias por cualquiera de las partes para la consecución del fin señalado.

La Comisión tendrá encomendadas las siguientes funciones:

1. Impulsar y desarrollar el presente convenio.

2. El seguimiento, vigilancia y control de la ejecución del convenio y de los compromisos adquiridos por los firmantes.

3. Certificar el cumplimiento de los requisitos establecidos en el convenio, a efectos del pago.

4. La resolución de problemas de interpretación y cumplimiento que puedan plantarse respecto a la ejecución del convenio.

5. Supervisar el desarrollo de las actuaciones propuestas.

6. Proponer las medidas correctoras, cuando fuera necesario, para la consecución de los objetivos previstos.

Décima. Duración del convenio y su eficacia.

El presente convenio surtirá efectos una vez inscrito, en el plazo de cinco días hábiles desde su formalización, en el Registro Electrónico Estatal de Órganos e Instrumentos de Cooperación (en adelante, REOICO). Asimismo, serán publicados en el plazo de diez días hábiles desde su formalización en el «Boletín Oficial del Estado», todo ello conforme con el artículo 48.8 de la Ley 40/2015, de 1 de octubre, de Régimen Jurídico del Sector Público. El plazo de duración del convenio se extenderá hasta el cumplimiento de las actuaciones que constituyen su objeto o, en todo caso, terminará antes del 1 de diciembre de 2026, sin perjuicio de lo dispuesto en la cláusula duodécima de este convenio.

Undécima. Coordinación en materia de prevención de riesgos laborales.

La Fundación certifica que cumple con los requisitos que impone la Ley de Prevención de Riesgos Laborales y la normativa relacionada vigente. Por ello, asume el compromiso de comunicar al Ministerio de Cultura los riesgos que su trabajo en el evento pueda generar, así como las medidas preventivas que deben adoptarse para evitarlos o controlarlos, según el Real Decreto 171/2004, de 30 enero, por el que se desarrolla el artículo 24 de la Ley 31/1995, de 8 de noviembre, de Prevención de Riesgos Laborales, en materia de coordinación de actividades empresariales.

Duodécima. Modificación, extinción e incumplimiento del convenio.

Cualquiera de las partes podrá proponer la modificación de este convenio, en cualquier momento, antes de su finalización, para introducir las modificaciones que estimen pertinentes. De producirse la modificación del convenio, los correspondientes cambios habrán de incorporarse al mismo y requerirá acuerdo unánime de los firmantes, que se formalizará mediante adenda que deberá inscribirse en el REOICO y publicarse en el BOE.

Según lo establecido en el artículo 51 de la Ley 40/2015, de 1 de octubre, de Régimen Jurídico del Sector Público, el presente convenio quedará extinguido ante el cumplimiento de las actuaciones que constituyen su objeto o por incurrir en alguna de las causas de resolución. Son causas de resolución:

a. El transcurso del plazo de vigencia del convenio sin haberse acordado la prórroga del mismo.

b. El acuerdo unánime de todos los firmantes.

c. El incumplimiento de las obligaciones y compromisos asumidos por parte de alguno de los firmantes. En este caso, cualquiera de las partes podrá notificar a la parte incumplidora un requerimiento para que cumpla en un determinado plazo con las obligaciones o compromisos que se consideran incumplidos, de acuerdo con lo dispuesto en el citado artículo 51.

d. Por decisión judicial declaratoria de la nulidad del convenio.

El incumplimiento parcial de las obligaciones y compromisos de la Fundación será valorado de acuerdo con lo establecido en la normativa vigente, siendo el importe a abonar a la Fundación proporcional al importe de las acciones realizadas.

Ambas partes se reservan el ejercicio de las acciones legales que procedan, en orden a la resolución de este convenio, así como para la reclamación de los daños y perjuicios derivados del incumplimiento de las obligaciones contraídas en el mismo.

Decimotercera. Titularidad y uso de los resultados y protección de datos.

Cada una de las partes conservará la plena titularidad sobre cualquier derecho de propiedad intelectual que les corresponda y, únicamente, se entenderán cedidos aquellos derechos que lo sean de forma expresa y por escrito a lo largo de la vigencia del presente convenio.

Si de las actuaciones realizadas al amparo del presente convenio se derivaran derechos de propiedad industrial, intelectual u otros de análoga naturaleza, serán propiedad en partes iguales del MCLT y de la Fundación, sin que ninguna de las partes cotitulares pueda ejercer su derecho de explotación de manera independiente, sin el consentimiento expreso y por escrito del otro cotitular.

De conformidad con el Reglamento (UE) 2016/679 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 27 de abril de 2016 (Reglamento General de Protección de Datos o RGPD), las partes hacen constar de manera expresa que se abstendrán de cualquier tipo de tratamiento de los datos personales de que dispongan como consecuencia de este convenio, exceptuando aquel que sea estrictamente necesario para las finalidades del mismo. En este sentido se comprometen, especialmente, a no ceder a terceros los datos mencionados o los archivos que los contengan, así como a guardar estricta confidencialidad sobre los mismos. Asimismo, las partes quedan sometidas a lo dispuesto en la Ley Orgánica 3/2018, de 5 de diciembre, de Protección de Datos Personales y garantía de los derechos digitales, y demás normativa aplicable en materia de protección de datos.

Decimocuarta. Jurisdicción y resolución de controversias.

La posible discrepancia en la aplicación y/o interpretación de este convenio se resolverá por diálogo directo entre las partes en el seno de la Comisión de seguimiento prevista en la cláusula novena.

En caso de no llegar a un acuerdo, las partes someterán las cuestiones litigiosas que se puedan derivar del contenido del convenio, de su interpretación, desarrollo o ejecución al conocimiento de los Juzgados y Tribunales de Madrid del orden jurisdiccional contencioso-administrativo.

Decimoquinta. Colaboración entre las partes.

Las partes firmantes del presente documento colaborarán en todo momento según los principios de buena fe y de eficacia para asegurar la correcta ejecución de lo pactado.

Las partes se esforzarán por resolver de forma amistosa cualquier controversia que pudiera surgir con ocasión de la ejecución del presente convenio a través de los cauces indicados en la cláusula precedente.

Decimosexta. Información al ciudadano.

En aplicación de lo dispuesto en la Ley 19/2013, de 9 de diciembre, de Transparencia, Acceso y Buen Gobierno, este convenio será puesto a disposición de los ciudadanos en el Portal de Transparencia. El cumplimiento de tal previsión corresponderá al MCLT.

Decimoséptima. Protección de datos de carácter personal.

Las partes informan a los representantes que firman el presente convenio de que sus datos de carácter personal serán tratados con la finalidad de mantener las relaciones contractuales de las mismas, siendo imprescindible para ello que se aporten sus datos identificativos, la capacidad de representación que ostentan, número de DNI o documento equivalente y su firma.

Asimismo, las partes garantizan cumplir con el deber de información con respecto a sus empleados cuyos datos personales sean comunicados entre las partes para el mantenimiento y cumplimiento de la presente relación jurídica. La base jurídica que legitima el tratamiento de los datos de los interesados es la necesidad para la celebración y ejecución del presente convenio.

Los datos serán conservados durante la vigencia del presente convenio y, posteriormente, durante el plazo legalmente establecido con la finalidad de atender a las posibles responsabilidades derivadas de la relación contractual.

En todo caso, los afectados podrán ejercer sus derechos de acceso, rectificación, supresión, oposición, limitación y portabilidad ante la parte que corresponda a través de comunicación por escrito al domicilio social que consta al comienzo del presente documento, aportando fotocopia de su DNI o documento equivalente e identificando el derecho que se solicita.

Asimismo, en caso de considerar vulnerado su derecho a la protección de datos personales, podrán interponer una reclamación ante la Agencia Española de Protección de Datos (www.aepd.es) o ante el delegado de protección de datos de la parte que corresponda:

Ministerio de Cultura: el titular de la Subdirección General de Atención al Ciudadano, Documentación y Publicaciones.

Fundación: Débora Velasco Méndez, con DNI ***4489**.

Decimoctava. Competencias.

Este acuerdo no supone la renuncia de las partes a sus respectivas competencias.

Y, en prueba de conformidad, firman el presente acuerdo, por triplicado y a un solo efecto.–Por el Ministerio de Cultura, el Ministro, P. D. [Orden CLT/503/2024, de 27 de mayo, apdo. 10.º1.h)], la Subsecretaria de Cultura, María del Carmen Páez Soria.–Por la Fundación, el Presidente del Patronato, Alfonso Santiago San Vicente.

ANEXO

Presupuesto por actividad desglosado en euros